古典诗歌中的用典

2008/3/17 16:27:03

市场鬼哭狼嚎，正好配合我们风花雪月一番。

古典诗歌中的用典，是一个重要的问题。因为，诗歌的字数就那么多，一些极端复杂的东西，必须通过巧妙的用典那进行化解。

周末本ID贴的那首七律，估计能真看明白的没有。因为，大家都没看到其中巧妙用典的地方。

请问，在下面56个字中，哪两个字是最重要的？估计没人能正确回答。

“二月人间风日鲜，鹅黄鸭绿蔚蓝天。红娇紫嫩新开眼，碧淡橙浓晓放船。几处闲云时远近，一壶清酒任醒眠。莺歌燕语万千树，婉转枝头正可怜。”

本ID这七律，前面七彩泼洒，看看那七个颜色字，刚好构成光的分解。而第五、六句突然归于极端的平淡，形成鲜明对比。然后，最后一联是点睛之笔，没有最后一联，这诗也没必要写了。

这里，最重要的是“枝头”两字。关于这两字的典故，最出名的是宋朝那尼姑“春在枝头已十分”的所谓悟道诗，次出名的，当然是那句词“红杏枝头春意闹”。

这里的枝头，总是和春意相关，而春意即禅意，至少在诗歌领域是这样理解的。

前面七句，千言万语，或色绚天地，或平淡于心，更有莺歌燕语万千树，却说不得这枝头半点，却无一不是婉转枝头正可怜。可怜，可爱也。正可怜，如拈花之一笑。

如果具有这只眼，那么这首诗就能读懂一点，否则，都是凭空瞎说。

这用典用得好，就是完全看不出是用典，所谓水中着盐也，这不是刻意就能为之，也不是古人就一定能为之。

诗歌大道，今人也可有古人难到之处。